История группы ABBA

Глава 4

Евровидение '74

В наступающем 1974-м году группа решила еще раз сразиться за право представлять Швецию на Евровидении. "Насчет конкурса песни Евровидения нужно понять одно - тогда это был единственный шанс заставить услышать себя за пределами Швеции", - говорит Бьорн, - "Просто так никто в Англии и Америке вас слушать не будет: можете посылать им свои записи до бесконечности, но их тут же будут выбрасывать в корзину. Так что, Евровидение было нашим единственным шансом". В то время рынок аудиозаписи был очень консервативен, практически не была налажена раскрутка по телевидению, не было музыкального канала MTV, поэтому заставить слушать такие странны, как Англия или Америка, группу из какой-то Шведции было практически невозможно. Кроме того, Щведция не считалась страной, которая может делать мало-мальски хорошую музыку. Не было ещё известных ABBA, Roxette, Ace Of Base и E Type, обративших внимание на шведскую музыку!

Несмотря на поражение в предыдущем году, уверенности в себе, по словам Бьорна, им было не занимать. "Нам нужно было выбрать одну из двух песен: "Hasta Manana" или "Waterloo". Вообще-то "Hasta Manana" больше подходила для конкурса, но "Waterloo" была намного театральнее; с ней выступать было веселей. "Hasta Manana", вероятно, не принесла бы нам победы, и АВВА никогда не состоялась бы!" - так говорили об этой песне сами участники квартета. Если бы мы пели "Hasta Manana" внимание слушателей было бы сосредоточено лишь на Агнете, поющей эту вещь в стиле Конни Френсис, тогда как "Waterloo" давала возможность устроить маленькое представление и показать себя всей группе. "Они спросили меня, с какой песней им следует выступать", - вспоминает Янн Шаффер, - "и я ответил, что они будут идиотами, если остановят свой выбор не на "Waterloo!" Обе вещи были звучно озаглавлены - Стиг Андерссон считал, что "крутое" название песни даст группе больше шансов, и не ошибся. (Кстати, назавание "Hasta Manana" придумал он же). Стиг был убежден, что теперь у них куда больше шансов на успех, поскольку теперь отбор исполнителей на национальном туре отражал популярность у публики, а не предвзятые суждения членов жюри, как в прошлый раз. Обсудив песню "Hasta Manana", что, как известно, означает по-испански "увидимся завтра" или " до завтра", АВВА все-таки остановила свои выбор на "Waterloo" - ведь о знаменитой битве 1815 года, в которой Наполеон потерпел поражение, слышали практически все, и Бьорн с Бенни сочинили веселую и живую мелодию, хорошо сочетавшуюся с текстом, в котором проводилась параллель между капитуляцией французского императора и капитуляцией барышни перед домогательствами кавалера. Эта песня, безусловно, была намного сильнее, нежели "Ring Ring", и когда группа выступила с ней на отборочном туре в Швеции, она победила с огромным перевесом, собрав больше голосов, чем все остальные участники вместе взятые! 4-го марта 1974 был выпущен сингл "Waterloo"/"Honey, Honey" (обе песни были записаны на шведском) и сингл "Waterloo"/"Watch Out" (обе песни на английском). В этот же день был выпущен долгоиграющий альбом "Waterloo", на котором были представлены обе версии одноименной песни. Альбом был, безусловно, сильнее, чем "Ring Ring", хотя слабых моментов (по словам Бьорна) хватало и на нем. Тем не менее, за четыре последующих недели в одной лишь Швеции было продано 85 тысяч копий синглов и 125 тысяч копий альбома. На обложке альбома кроме членов группы был еще и Майк Ватсон, одетый под Наполеона - он был самым низкорослым из их знакоммых! Синглы неплохо расходились почти везде, где были выпущены, а вот альбом раскупался за пределами Швеции значительно хуже. В начале апреля был выпущен сингл "Honey, Honey"/King Kong Song". Наконец, 6-го апреля в Брайтоне состоялся финал Конкурса Песни Евровидения. Чтобы произвести на международное жюри неизгладимое впечатление, группа подобрала себе бросающиеся в глаза наряды. Кроме того, музыканты придумали дополнительную деталь, которую все вспоминают и сейчас, хотя прошло два десятилетия: Свена-Улофа-Вельдоффа, дирижера оркестра, аккомпанировавшего группе, удалось уговорить выйти на сцену в характерной наполеоновской треуголке.

ABBA-1974 aa

Со всеми этими наворотами: отличной песней, яркими нарядами, дирижером в треуголке и гитарой Бьорна, выполненной в форме звезды, - они были готовы к покорению Европы.
Стиг Андерссон действовал расчетливо: он позаботился о том, чтобы вся Европа услышала конкурсную песню его группы еще до Евровидения, и используя свои деловые связи, он выпустил песню сразу в нескольких странах. Стиг - человек обстоятельный и с большим опытом работы в музыкальном бизнесе. У него есть четыре правила: которых он неизменно придерживается:

1. Всегда работай на совесть,
2. старайся делать все как можно лучше,
3. никогда ни о чем не забывай,
4. не принимай жизнь слишком близко к сердцу.

В результате, прибыв в Англию, АВВА уже имела все шансы на победу. Правда, Великобританию представляла Оливия Ньютон-Джон, и хотя она пела заурядную песенку под названием "Long Live Love" ("Да здравствует любовь"), популярность ее была уже настолько велика, что за день до открытия конкурса ее уже считали победительницей. Интересно, однако, что сами члены группы АВВА самым опасным конкурентом считали не Оливию.
"Больше всего мы опасались датского дуэта Mouth & MacNeal с песней "I See A Star", но они оказались только третьими", - вспоминает Бьорн, - "Они казались очень крутыми." Фрида поддерживает его: "Я никак не думала, что мы победим". Тем не менее справедливость все-таки восторжествовала, и АВВА одержала на конкурсе убедительнейшую победу, положив тем самым начало своей всемирной славе.
Бьорн полон разнообразных воспоминаний об историческом дне: "Из гостиницы мы ехали на концерт в автобусе, и я был вынужден стоять на полусогнутых - мои брюки были настолько тесными, что сидеть я не мог. На этом, однако, мои приключения не закончились...
Когда объявляют песню, завоевавшую гран-при, на сцену просят подняться авторов. У сцены стоял такой здоровенный парень, который должен был следить за подобными вещами. Бенни со Стигом он пропустил, а меня остановил: я был все еще в своих страшно тесных брюках и сапогах на немыслимой подошве, так что он решил, что я не понял, кого сейчас приглашают на сцену." Но на сцену Бьорн все же поднялся - когда пригласили исполнителей. И он не сомневался, что отныне мир стал иным.
"Мы впали в эйфорию; казалось, что мир у наших ног." Успех не был совсем уж неожиданным, но все равно застал врасплох. "Мы видели, конечно, как чествуют победителей, но оказаться самим в их шкуре... Быть доставленными в Лондоне в "Роллс-Ройсе" прямиком в "Top Of The Tops" - это была мечта, ставшая явью; раньше нам казалось, что такое бывало только с Beatles и еще парой великих групп", - говорит Бьорн.
Один Бенни сохранял относительную ясность ума среди бушующих вокруг них волн восторга: "В эту ночь мы добились того, к чему шли в последние несколько лет - заявили другим странам о существовании шведской группы, исполняющей на английском песни собственного сочинения."
В ретроспективе видно, что АВВА явилась одним ин немногих ансамблей, которых победа в Конкурсе Евровидения вывела на дорогу к мировой славе; многие другие и до, и после них, вспыхнув на мгновение, исчезали во мраке неизвестности. Даже тогда, когда "Waterloo" оказалась на первой строчке английских чартов, многие предрекали, что этим все и кончится. "Один хит есть, и хватит с них - так они думали", - смеется Бьорн, - "и только мы сами знали, что пришли, чтобы остаться надолго, потому что верили в себя и как в исполнителей, и как в сочинителей."

ABBA - 1974 ss

Немедленно последовавший успех выпущенной на фирме Atlantic Records в Америке все той же "Waterloo" (она заняла шестое место в Billboard Top-10), удивил всех, включая и самих музыкантов: ведь выпущенные там до того синглы никто не замечал. Конечно, исключения все же бывали: например, "Venus" голландской группы "Shocking Blue" в 1969 году стала хитом номер один в США (эта песня вновь стала "номером один" в 1986, когда ее исполнила группа Bananarama). Но подобное случалось чрезвычайно редко, и уж конечно, ни один швед до АВВА в Америке никогда не попадал не то чтобы в Тор-10, но и в Тор-100! "Нам сто раз объясняли, что американцам нравится совсем не то, что всему остальному человечеству", - говорит Бьорн. - "Поэтому группы, добившиеся там успеха, большую часть времени там и проводят. В Америке надо перемещаться с места на место и предлагать свои записи всем радиостанциям, когда в Европе достаточно появиться в одной программе - но в каждой стране." Разъезжать по Америке никак не входило в планы членов группы: у Агнеты с Бьорном совсем недавно родилась дочь. Тем врменем в Британии была выпущена ремиксированная версия "Ring Ring" (Стиг Андерссон пытался закрепить успех, и в мае песня была практически переписана заново), но ей удалось достичь лишь весьма обескураживающего 32-го места. Интересно, что перезапись песни была сделана в Glen Studio - студии, где АВВА впоследствии записывала практически все свои песни до тех пор, пока не обзавелась собственной студией в 1978-м году. Glen Studio была открыта в 1972-м году продюссером и аранжировщиком Бруно Гленмарком и располагалась в огромном подвальном помещении в семейной резиденции Гленмарков. Причина, по которой АВВА стала записываться в этой студии, весьма тривиальна: Майкл Третов перешел туда из Metronome Studio, и АВВА, естественно, последовала за ним. Впервые они перешагнули порог Glen Studio 8-го мая. Если бы не Третов, то АВВА продолжала бы записываться в Metronome Studio, которая им нравилась больше. "Glen Studio" практически никогда не удавалось достичь такого звучания, как в "Metronome", - жалуется Бенни, - "Например, "So Long" звучит в конце почти как "хард-рок", хотя мы вовсе к этому не стремились. Сравните ее со звучанием "When I Kissed The Teacher" - вот это действительно то, что нужно!" С 17-го по 20-е апреля АВВА находилась в Парижу с целью презентации альбома "Waterloo". В один их этих дней была записана и французская версия одноименной песни. Бенни с Бьорном при этом даже не присутствовали. "После Евровидения все проходило на таких скоростях, что приходилось четырежды позировать для фотографов, и давать по четыре интервью телевизионщикам в один и тот же день", - вспоминает Бенни. В конце мая планировалось слетать в Мадрид для записи испанской версии "Waterloo", но этого не случилось.

В середине апреля, почти сразу же после триумфа на Евровидении, было объявлено, что запланированное летнее турне по Швеции отменяется, на что поклонники группы отреагировали весьма бурно. К этому имелись объективные предпосылки: связанные с поездкой в Англию и другие страны, занятость Бенни и Бьорна как продюсеров и т.д. К тому же пора уже было сочинять песни для нового альбома.

Тем не менее, большую часть июля они потратили на запись нового альбома Hootenanny Singers. Это яркий пример того, что Бьорн и Бенни всегда думали о себе в первую очередь, как о продюсерах и сонграйтерах, а не как о музыкантах. Конечно, записи Hootenanny Singers все еще непохо расходились, но это не шло ни в какое сравнение с музыкальной идустрией АВВА!

"Это был период полного хаоса, и сейчас я не мого понять, как мы могли в столь критический момент заниматься посторонними проектами", - удивляется Бенни. - "Единственное, что приходит в голову, так это то, что мы, наверное, уже пообещали им свое содействие, и отступать теперь было непорядочно. Ханси Шварц из Hootenanny Singers, помнится, любил шутить по этому поводу, утверждая, что это - самый важный наш с Бьорном проект, коль скоро вместо того, чтобы бомбардировать нашими песнями зарубежные хит-парады, мы торчим в студии, помогая им записать альбом!"

В это же время Агнета приступила к записи своего пятого альбома, дебютировав наконец и и качестве продюсера своих записей. Впервые за последние четыре года большая часть материала была написана ей самой. На альбом, выпущенный в декабре 1975-го, вошла шведская версия "S.O.S." - Агнета использовала аббовскую фонограмму, заменив лишь вокальные партии. Она потратила немало времени на сочинение новых песен, твердо намереваясь на этот раз добиться большего успеха нежели с предыдущими альбомами.
На этот раз она не стала сама писать слова к песням, доверив это Боссу Карлгрену. "Мои требования к себе как композитору, текстовику и певице настолько возросли, что я решила, что будет лучше, если я отныне не буду писать текстов к своим песням", - говорит Агнета. - "Просто я была гораздо сильнее в двух других компонентах." Тем не менее, она всегда сочиняла какие-то слова на английском, чтобы работающим с ней текстовикам была ясна общая концепция той или иной песни.
Конечно, большую часть последних лет Агнета была занята в группе, но до окнца 1975-го года она была связана контрактом с фирмой грамзаиписи Cupol Records, и время от времени та жаждала свежего материала от своей "аббовской звезды". Тем не менее, "у меня всегда были отличные отношения с Cupol", - говорит Агнета, - "а не так, что я прринадлежу им и баста! Мне кажется, они даже гордились, что "сдают меня в аренду" фирме Polar, в отличие от Стига, которого раздражало, что я не связана с его фирмой контрактом с самого начала!"

Чтобы добиться специфического звучания гитары, при записи песни "So Long", к которой АВВА приступила в конце августа, был использован плавательный бассейн во дворе Бруно Гленмарка. "Специальных устройств для получения различных специфических звуков тогда практически еще не было, так что приходилось идти на всяческие ухищрения," - вспоминает Майкл Третов. - "Из бассейна выпустили воду и запустили в него Янна Шаффера с гитарой." Янн Шаффер отлично помнит и какой был грохот, и какие вопли подняла теща Гленмарка!

В конце августа группа приступила к записи песни "S.O.S.", имевшей в ту пору рабочее название "Turn Me On". Слова и название придумал Стиг Андерссон - позже Бьорн почти полностью переделал текст, но удачное название, разумеется, осталось. Одной из причин, по которой Стиг постепенно перестал сочинять слова к композициям Андерссона/Ульвейса, было то, что Бьорн просто-напросто лучше владел английским. Как говорит сам Стиг: "английский язык мне не родной, и с этим ничего не поделаешь".
29-го сентября АВВА впервые отправилась делать себе promotion в Штатах. В течение трех дней они показались в нескольких телепрограммах в том числе и в шоу Майкла Дугласа.
Вернувшись из Америки 16-го октября АВВА приступила к записи двух вещей: "Crazy World", которая увидела свет только в 1976-м году, и инструментальной композиции "Intermezzo No.1", которая стала "коронкой" Бенни во всех последующих выступлениях - обычно концерт начинался с того ,что он один выскакивал на сцену и принимался за эту вещь, а потом уже к нему присоединялись все остальные.
В записи этих песен впервые принимал участие Ласс Велландер, впоследствии игравший на всех альбомах группы. Дело в том, что их основной гитарист Янн Шаффер занимался и своей собственной музыкальной деятельностью и в это время готовился к турне в США.
Хотя сочинение песен в команде Андерссон - Ульвэйс всегда было коллективным процессом, Бенни все же всегда больше вносил в музыку, тогда как Бьорн отвечал за тексты. По словам последнего, и теперь в этом плане мало что изменилось, - разве что их роли стали еще более популярными, и он зачастую просто пишет слова на уже готовую музыку Бенни.
"Очень трудно оценить вклад каждого в сочинение песни", - говорит об этом Бенни, - "В любом случае, решение, что оставитть, а что изменить, мы принимаем коллегиально, и к законченному результату приходим совместно. В этом огромная разница: одному ли сочинять музыку или делать это вдвоем". Интересно, что одним из первоначальных названий "Intermezzo No.1" было "Bach-laten(The Bach Tune)", то есть "Мелодия Баха" - это один из любимых композиторов Бенни.

В конце месяца была записана вторая их двух намечнных для исполнения Бьорном песен для нового альбома "Rock Me". Первоначально песня называлась "Baby", и петь ее должна была Агнета, но запись даже не была доведена до конца. Это единственная более или менее удачная попытка выйти за пределы поп-музыки, хотя Майкл Третов и считает, что: "у группы не было ни единой настоящей удачи в русле рок-музыки, потому что у Бьорна и Бенни просто сердце не лежало к этому".
Бенни, в принципе, согласен с ним, хотя и замечает: "Тем не менее, иногда хочется попробовать силы и там, где ты не силен".
А вот Бьорн жалеет, что АВВА никогда серьезно не пробовала сил в этом жанре: "Мы никогда не работали с таким материалом серьезно, зная, что наше место в другом музыкальном "вагоне". Иногда нам назалось, что из той или иной вещи должно получиться нечто симпатичное, но в конце концов обычно хватало ума понять, что ничего интересного не выйдет".

18-го ноября был выпущен сингл "So long"/"I've Been Waiting For You", который даже не смог войти в Тор-40 в Британии, да и в Швеции достиг непримечательной 7-й строчки, то есть был принят еще более холодно, чем ремиксированная версия "Ring Ring", которая хотя бы вошла в Тор-40 в Англии.
"Это была попытка сделать нечто в духе Sweet или Slade - самых "горячих" английских команд этого времени. Лучше уж было бы выпустить в качестве сингла "Rock Me", но мы боялись, что если петь будет Бьорн, то людям трудно будет распознать песню как аббовскую", - так комментирует это Бенни. Сам же Бьорн говорит так: "Бесполезно пытаться подражать кому-то и выпускать песню в стиле, считающемся наиболее модным на данный момент. Надо просто записать свою лучшую из имеющихся песен не обращая внимание на то, к какому стилю она относится".
Как ни удивительно, в это время вдруг успешно стал подниматься в Штатах альбом "Watetloo", уже находившийся в Тор-10, а песня "Honey Honey" с этого альбома вошла в США в Тор-30. "Honey Honey" стала также хитом в Англии, хотя и не в исполнении АВВА. Написанная Бенни и Бьорном песня была записана в Великобритании дуэтом Sweet Dreams, став их единственным хитом и войдя в Тор-10.
17-го ноября АВВА отправилась в свое первое европейское турне, имевшее средний успех. Концерты прошли в Дании, Германии, Австрии и Швейцарии, а в середине декабря АВВА вернулась домой, чтобы, немного отдохнув, в наступающем 1975-м году с еще большим упорством ринуться покорять музыкальный Олимп!

Глава 3 Главная Глава 5